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《上海堡垒》扯出了国产科幻的底裤，后续作品如何走依然是个让人头疼的问题。



捆绑《流浪地球》宣传的“科幻巨作”《上海堡垒》，上映首日就塌了。

豆瓣上5.5万人打出了3.5分，80%的人给了1到2星。大家的一致感受是看预告片就够了。我的第一观感是，看了一场真人版微信小游戏《打飞机》。

为什么呢？从《战狼》系列、《红海行动》到《流浪地球》，主流商业类型片致力于用一系列细节建立起真实感。军人一律板寸头，战斗时脸和衣服脏兮兮的，负伤时流血裹纱布，甚至被炸到肉眼可见的血肉模糊……这些都是标配。



而《上海堡垒》中，负伤流血的特写镜头，没有；

外星人群体“捕食者”的特写镜头，没有；

外星母舰的全景镜头，没有；

上海大炮从黄浦江扬起后就动不了了，后面就停留在静帧画面中；

帽子不压下去戴、刘海不乱、脸干干净净的，我信你能拯救地球？

9102年了，主人公还用着看起来一两百块的手机发短信。

筹备六年，剧本打磨三年，总成本约3.6亿？很难让人相信。


城市想象

《上海堡垒》是一部外星人入侵地球的灾难科幻片。

如果说《流浪地球》走的是“硬科幻”路线，《疯狂的外星人》走的是“软科幻”路线，而由两者元素结合的《上海堡垒》在设定上是比《流浪地球》还要“硬”的科幻片。

《上海堡垒》的背景设定是，纽约、东京、新德里等城市纷纷陷落后，上海成为地球上最后一个堡垒。如果上海被外星人攻陷，那么人类就进入无限的黑暗。因此，指挥官舒淇、鹿晗为代表的年轻人“灰鹰小队”投入战斗，与捕食者及母舰进行殊死抵抗。



为什么说《上海堡垒》应该是比《流浪地球》更“硬”的科幻片？

因为《流浪地球》中没有外星人，它的反派准确来说，只能是要撞击地球的木星，它的灾难类型属于星际浩劫。所以中国人保卫地球对抗外星人入侵的故事，与《流浪地球》选择“公路灾难片”模式（运送燃料推离“小破球”）有本质的难度差别。

因而“上海堡垒”的城市概念很关键。

上海堡垒是电影成立的根基，它是守护人类最后的防线。

但电影对上海的未来的城市想象有两个问题，其一，对堡垒的空间造型没有完整地勾勒出来。影片展示了与当下现实几无差别的高楼大厦、泡防御保护下的模糊全景、“仙藤”的全景镜头、办公室空间、指挥部内景、类似于“深夜食堂”的面馆及小弄堂等等。



它的科幻感和现实感无法相融。

城市想象是科幻灾难片的一个重要部分。从八十年代，即国产科幻电影的第一个创作高潮时代推出的《珊瑚岛上的死光》《错位》《霹雳贝贝》《大气层消失》，到合拍片时代的《长江七号》《机器侠》《全城戒备》《逆时营救》，国产科幻电影一直没有能力勾勒出具有未来感和科幻感的城市形象，基本上全是当代城市的现实感。

这与西方的《银翼杀手》（赛博朋克）、《第五元素》《银翼杀手2049》（废土美学）不同，风格更倾向于《摩天营救》《2012》等纯粹的灾难片。

影片唯一值得肯定的地方是，第一次运用了中国某城市作为片名，这其实是个符合类型成规的不小的进步。也展示了上海陆沉、陆家嘴、静安寺、浦东区、武康大楼、中国船舶馆、上海科技馆、上海国际金融中心等各种被毁灭。



我们熟悉的本土空间天崩地裂时，那种灾难感、末日感的冲击力才会更加强烈，我们才能体会到科幻片的快感。

当然最大的bug是，为什么东方明珠能一直屹立不倒？


灾难想象

《上海堡垒》的特效是有诚意的，这点不容否认。

捕食者队伍像蝗虫一样密密麻麻飞行时，让人瞬间穿越回《独立日》。

但影片对灾难和外星人的想象问题很大。

《上海堡垒》的背景设定是全球遭遇捕食者及母舰入侵，因而对捕食者这种外星人以及母舰等飞行器的设置非常关键。



科幻电影中对机器人、外星人、人工智能的塑造，集中承载了电影的想象力，体现的是一种人与科技的关系、自我与“他者”的关系。如《异形》中湿答答的让人恐惧又恶心的生物体异形，承载了人类的科技恐惧；而像斯皮尔伯格的科幻片中，无论机器人还是外星人，总在很大程度上是正向、积极而有童真的。

因为每个导演看待科技与人文的关系不一样。

从这个角度上考察宁浩的《疯狂的外星人》，外星人奇卡的设计是外形像猴子、脑门裹着能量带、视人类为低级文明。一切都充满隐喻，人类对奇卡的把控，尤其是那能量带显然将外星人的塑造撞车孙悟空（紧箍咒），而我们用中国酒文化、火锅文化、杂耍文化等强大的“文化自信”在收编持不友好的外星人时，却也严重折损了科幻片应该有的想象魅力——没有对未来的想象，只有对当下社会的文化批判和荒诞反讽。



回到《上海堡垒》，其中的外星人“捕食者”的设计非常鸡肋。首先，它们是一种机甲类外星人，像一种毫无灵魂的“机甲蜘蛛”。如果你读江南的原著，对“捕食者”的想象应该是——巨型昆虫，有可能喷射出湿答答的黏液。现在的机甲完全浪费了“捕食者”这个名字。

要知道，生物类特效是特效中最难的，机甲显出了主创的敷衍了事。



其次，捕食者除了迅速看不出其他的战斗特点或者科技感。

外星人的飞行器，它的塑造也很重要，像《降临》中“七肢桶”的飞行器——一个边缘柔软、巨大而矗立在地球上的“蛋壳”，科学家与军人在进入蛋壳内部的攀爬过程中，体现了一种渺小的人类自我对未知的、难以掌控的“他者”的恐惧。

《上海堡垒》中的飞行器——母舰，在影片中隐隐约约出现了一角，你对它没有完整的想象，它也没有承载任何设计意义。

其实一切，都归咎于电影故事的鸡肋。



整个故事复述下来，大概是一群热血战士守护上海堡垒：大boss母舰派来的兵——捕食者们被打败了，母舰它就撤了，然后母舰它又来了，然后它的兵又打败了，母舰又撤了……

堡垒的战士和指挥官们所做的就是：母舰来了突突突突……修复泡防御……泡防御修好了……来点感情戏……母舰又来了突突突突……修复泡防御……

全片的故事都是这种没有智商的无聊重复。

如果说是科幻片，太弱智；如果说是爱情片，感情戏完全没建立起来。



你告诉我这是3年打磨出来的剧本？


我们对国产科幻片应该有怎样的想象？

网络上对《上海堡垒》的花式吐槽有很多。

大概总结起来就是，《流浪地球》好不容易打开的国产科幻之门，《上海堡垒》又给焊死了。

但其实，更客观地说，这才是常态。

《流浪地球》可能代表着的是中国科幻的一次超常发挥，而《上海堡垒》才是中国科幻的正常水平。



毕竟一部作品的成功，不足以代表整个类型的崛起或者行业的整体水平。我们要做的是通过一部部科幻片的制作过程，摸索出一条可行的道路，总结出一种本土类型的群体经验和正确的发展方向。

《流浪地球》和《疯狂的外星人》给国产科幻提供了“硬拍”和“软拍”的两种路线。

“硬拍”路线，剧本必须做到世界观完整、逻辑清晰、一切设计起码有智商；

“软拍”走得是一种低成本喜剧路线，用科幻设定融合本土文化性的东西。

我们的《流浪地球》和《疯狂的外星人》也有问题，就是拍得比较实在比较硬，无论拯救地球，还是收编外星人，人类的行为都较武断、盲目，而缺乏一种恐惧之心和敬畏之心，就丧失了科幻片的一种基本美感。



科幻片这种电影类型，它能历久弥新而不衰的秘密在于想象力。对科技的想象，对他者的想象，对人类文明的反思，是一种科技与人文激荡的情绪出口。它会让你思考作为人类的渺小、无助，也会让你对自然、对未知产生一种莫名的崇高感。

当然，能做到《流浪地球》和《疯狂的外星人》的水平已经很不错了，是国产科幻发展的正确大方向。

《上海堡垒》扯出了国产科幻的底裤，后续作品如何走依然是个让人头疼的问题。

互撸娃呼噜

影片什么的就不说了，反正据说花了很多钱，却是破了一盆冷水。《上海堡垒》原著小说还是在几年前读的，至今还记得字里行间弥漫着的感伤和遗憾，那是青春特有的味道，归根到底是少年气的。所谓的外星人入侵不过是一道布景板，营造出一派孤城绝境的氛围。如果用一句话总结《上海堡垒》的故事，就是“少年在保卫孤城的战斗中错过了自己的暗恋。”故事格局太小，作为小说尚可，而要拍成电影，篇幅就远远不够。这是剧作上的天生硬伤。

xukexin

金币金币快到碗里来

q876539688

剧情编辑和导演总体来说还是很好的。失败就失败在主角上面。鹿娘作为娘炮不适合演这个很阳刚的角色，太差劲了演技又差，而且还是一个流量明星就更不待见了。说实话我当初就是鹿娘所以打了一星。

shevea

中国的原创科幻的格局都太小，也不够硬核。
中国的科幻作家都应该去看一下<星际之门>这部美剧。
星际之门虽然最后随着米高梅一起沉没了，但老美拍了20年，总计400多集，近10部剧场版，只描绘了庞大背景的1/4不到。
这部剧虽然bug、漏洞有，编剧挖的坑自己都填不了，但是很多对科技的畅想都是基于科学的，算是比较硬核。
中国的原创科幻从来不讲物理、化学的原理，只是说什么什么科学家发明了个什么鬼东西，而老外的科幻是说基于什么物理、化学的原理，通过什么方法整了个黑科技出来。
中国式科幻不够硬核、格局也小，逻辑bug也多。

congratulation

剧本剧本，一剧之本。剧本不行，请谁演都不行。现在的粉丝，已经不是前两年，只要是偶像出演就一定会捧场的了，人家也开始对自己的口袋的钱负责了。

q876539688

剧本跟导演都没问题。烂就烂在请了个流量明星过来。当今社会很反感这种青少年阴柔之风。他们竟然还请了个死娘炮。票房要是然后起来，那才是奇了怪了。

微丶笑

应该是说剧本没问题，导演和演员问题大，三个亿的制作导演花在两个主演身上感觉就用了一大半，接下来的钱零零散散分一下特效方面可能就只剩一个零头了，在一个流量演员毫无演技可言，也毫无职业操守可言，整个人毫无表情，演个外星人入侵一点紧张气氛都没有，全是恋爱的酸臭味毫无观影体验，票房会这样也就不足为奇。

ws12992

今年说是中国科幻年，其实都是制造噱头圈钱骗票房，中国科幻还是停留再瞎编乱想，及不科学也不科幻，不知道说的那个星球的故事，不说特效这些软件，至少硬核剧本看不出创作纯粹是商业。

天使爱堕落

这是中国电影界的问题，就喜欢找高人气的演，就是一波式割草